1. ¿Existe el cine puro?

2. ¿Cuales son los elementos propios del cine?

3. ¿El cine documental y experimental no utiliza principios de la pintura, la fotografía y la música de forma inconsciente?

1. ¿Cuál el limite entre la figura y cual es el fondo?

2. ¿Esta obra no toma de la música igual que el cine de ficción del teatro o la literatura?

3. ¿Cuáles son los limites entre las artes?

1. ¿La ausencia de sonido forma parte del audiovisual?

2. ¿Existen ejes tan marcados para diferenciar un arte de otro?

3. ¿Son necesarios esos limites?

1. ¿Existe alguna diferencia entre el cine y el audiovisual?

2. ¿Cuál es el dispositivo de esta obra?

3. ¿El cine solo pertenece a las salas de cine?

EL CINE COMO UNA FORMA ORIGINAL DE ARTE - HANS RICHTER

PIECE MANDALA/END WAR - PAUL SHARITS

RHYTMUS 21 - HANS RICHTER

POINT LINE PLANE - SIMON PAYNE

1. ¿Por qué el cine puro apunta un desarrollo únicamente visual?

2. ¿El cine busca producir un "realismo absoluto" o cada obra cinematográfica crea su propia realidad absoluta?

3. ¿El cine industrial se considera
como un des-desarrollo del cine?

1. ¿Esta obra tuvo siempre en vista su finalidad?

2. ¿Cuales son las diferencias entre cine y una bitácora audiovisual?

3. ¿La finalidad de la obra la afecta en su concepción o en su definición?

1. ¿El sonido es un afán narrativo?

2. ¿El sonido se considera como un des-desarrollo del cine?

3. ¿El color se considera como un des-desarrollo del cine?

1. ¿Cuanto hay de lo autoral y cuanto de lo colectivo en este tipo de piezas?

2. ¿Construir una sensación o un estado de cosas, no es también narrar?

3. ¿Esta obra tuvo algún tipo de planificación técnica o conceptual?

1. ¿Cuales son las diferencias entre cine y video?

2. ¿Para qué quiero hacer cine?

3. ¿Para quién quiero hacer cine?

1. ¿Es cine digital o filmico?

2. ¿El protagonista es lo visual o lo sonoro?

3. ¿El sonido no propone una expansión de la imagen?

METÁFORAS DE LA VISIÓN - STAN BRALHAGE

LA REMOTA POSIBILIDAD DEL AMOR - GUSTAVO GALUPPO

CAT'S CRADLE -
STAN BRAKHAGE

A TRAVÉS DE LAS RUINAS - CLAUDIO CALDINI

MÜNCHEN BERLIN WANDERUNG - OSKAR FISCHINGER

LORETTA - JEANNE LIOTTA

1. ¿Se podria pensar a esta obra como una critica a la redundancia de la voz en el cine?

2. Sin embargo, ¿la voz no es quien construye todo el fuera de campo?

3. ¿La obra carece de montaje?

1. ¿Se puede considerar al cine independiente como un intermedio entre los dos polos cinematográficos que desarrolla Youngblood?

2. ¿El cine se encuentra en una especie de meseta en cuanto a su avance en términos de lenguaje? ¿Esto se debe al entretenimiento?

3. ¿El documental tiene una lógica más cercana al entretenimiento o al experimental?

1. ¿La obra contrapone lo artesanal (obra) y lo hecho en serie?

2. ¿El titulo de la obra hace referencia a la fractura en términos de montaje?

3. ¿O hace alusión a la fractura del cine industria?

1. ¿Hay una construcción de sentido acerca de lo que es para el autor un Domingo?

2. ¿O es una mera descripción visual de un Domingo?

3. ¿Por qué esta obra tiene la necesidad de ser filmada en material fílmico?

TALLER - NARCISA HIRSCH

CINE EXPANDIDO -
GENE YOUNGBLOOD

MANUFRAKTUR -
PETER TSCHERKASSKY

FRAGMENTOS DE DOMINGO -
BENJAMIN ELLENBERGER

1. ¿Estamos inmersos en el sueño del río?

2. ¿Las imágenes refieren a un sueño?

3. ¿El montaje refiere a una catarata?

1. ¿En el cine narrativo quién tiene el control el espectador o la obra?

2. En el cine sinestésico existe una lógica simultánea en los elementos que conforman la obra ¿Esta simultaneidad también se establece en la relación obra espectador?

3. Si "la televisión libera al cine del cordón umbilical del teatro y la literatura" ¿Qué función puede cumplir internet?

1. Debido al estilo de la imagen ¿las imágenes provienen de la realidad o de lo virtual?

2. ¿Cuanto interfiere el avance tecnológico en el cine sinestésico?

3. ¿Cuan importante es el azar en el cine sinestésico?

1. ¿Se podría entender a esta obra como con una ausencia espacial donde el tiempo predomina?

2. ¿A qué se debe el cambio de relaciones de aspecto?

3. ¿Cual es la materialidad de esta obra?

1. ¿Se puede tomar a esta obra como una pionera del porno feminista?

2. ¿Como repercutió esta obra en el contexto de 1967 en tanto a su temática y su autora?

3. ¿Existe azar en el proceso de montaje?

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CINE EXPANDIDO -
GENE YOUNGBLOOD

EL QUILPO SUEÑA CATARATAS -

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STAN BRAKHAGE