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"El autorretrato se distingue primeramente de la autobiografía por la ausencia de todo relato estructurado. La narración esta allí subordinada a un despliegue de lo lógico, gracias a un ensamblaje o bricolaje de elementos ordenados según una serie de rubros, a los que podríamos llamar "temáticos". El autorretrato se sitúa así del lado de lo analógico, de lo metafórico y de lo poético más que de lo narrativo: "intenta construir su coherencia gracias a un sistema de recordatorios, de repeticiones, de superposiciones y de correspondencias entre elementos homólogos y sustituibles, de tal modo que su principal apariencia es la de lo discontinuo, de la yuxtaposición anacrónica, del montaje". Allí donde la autobiografía se define por un cierre temporal, el autorretrato aparece como una totalidad sin fin, en la que nada puede ser entregado por adelantado, ya que su autor nos anuncia: "No voy a contarles lo que hice, sino a decirles quién soy".

Traigo esta cita ya que me pareció muy ilustrativa a la hora de definir y diferenciar a lo autobiográfico y al autorretrato. La cita define los principales elementos de lo autobigrafico que, en lo que yo comprendo, está más cercano al cine documental. En cambio, el autorretrato se desprende de la narrativa y explota el montaje para llegar a un campo de lo sensorial, más cercano al cine experimental.

A su vez, me generó las siguientes preguntas ¿Cómo se apropia el autorretrato del espacio y el tiempo en el lenguaje audiovisual? ¿Qué elementos explota el autorretrato propios de lo digital?

1. ¿De donde proviene el material sonoro (voz en off) para esta obra? ¿Tanto la imagen y el sonido (memorias grabadas) son material de archivo?

2. ¿Cual es la técnica para lograr esa imagen? ¿Es propio de la grabación o es en postproducción?

3. ¿Hubiese existido el interés de la niña de grabar esas imágenes si el soporte no fuese digital (reproducción instantánea de la imagen, facíl técnica de uso y contexto de internet)?

1. ¿Por qué la obra arranca con un plano detalle de un pedazo de rollo fílmico? ¿Son fragmentos de lo que después vemos o se toma al fílmico como algo análogo a la memoria? ¿Existe la memoria en el material digital o es un material más efímero e intangible?

2. ¿Por qué la autora eligió la división de pantalla como técnica estilística? ¿Combina/contrasta ambos soportes en ella?

1. ¿Qué rasgo le aporta a la obra los elementos escritos?

2. Encuentro un dialogo con la obra de Vito Acconci, sin embargo, esta obra explora el corte y los diferentes tamaños de planos ¿Con qué fin nace la necesidad del corte en el autorretrato? ¿El montaje aporta rasgos propios o produce variantes en el texto?

1. ¿Por qué esta obra se puede denominar como autorretrato? ¿Hay una metáfora entre el espejo de agua y el uso de lo digital como si fuese un espejo?

2. Me resulta interesante como esta obra parece similar a Three Transitions, sin embargo, la obra de Campus explora con el espacio y la de Viola con el tiempo ¿Ambas obras surgen debido a las innovaciones técnicas que propone lo digital? ¿Por qué una puede ser comprendida como videoarte (narcisista) y la otra como un autorretrato? ¿Existe tal limite?

1. El autor describe a su obra como un video performático ¿Cómo se puede lograr un autorretrato en video que no implique la performance? ¿Es posible esto?

2. La obra dialoga con elementos como el yo y la pintura ¿Cuanta predominancia tiene el tiempo por sobre el espacio en el autorretrato? ¿El tiempo es un plus que tiene el cine por sobre los autorretratos pintados?

AUTORRETRAROS - RAIMOND BELLOUR

EN MEMORIA DE LOS PÁJAROS - GABRIELA GOLDER

JOLLIES - SADIE BENNING

THE REFLECTING POOL - BILL VIOLA

ESPLIN, ERRAR O SIN EMBARGO - HERNÁN KHOURIAN

LA REMOTA POSIBILIDAD DEL AMOR - GUSTAVO GALUPPO

WE CANT BREATHE - NATALIA RIZZO

1. ¿Cómo se relaciona la frase del final con la frase de Picasso "Si quisiese decir algo, hubiese pintado un cartel"? ¿Por qué la autora precisa de esa frase?

2. ¿Por qué el título está en inglés?

1. ¿Cuál es la técnica empleada en la obra? ¿Cómo se logra?

2. ¿Cuál es su soporte? ¿Fílmico o digital?

BATALLA - LOS INGRÁVIDOS

1. ¿Está obra es próxima al cine clandestino? ¿Por qué hay una disociación entre imagen y sonido?

2. ¿Cómo se logra la estética del primer plano? Cómo se logra ese efecto de sonido?

HUIRO - CELESTE ROJAS MUGICA

1. ¿Cómo consiguió la intimidad de esas imágenes? ¿Son material filmado por ella?

2. ¿La autora filma desde su rol de psicóloga? ¿Cuál es la procedencia de las charlas que se escuchan en off?

3. ¿Es mini serie documental? ¿Quién es la piba de oro?

APUNTES PARA LA PIBA DE ORO I - TOIA BONINO

1. ¿Que define al posmodernismo? ¿Por qué se lo emparenta al videoarte? ¿Se refiere a su carácter perfomático/en directo/efímero?

LA UTOPIA VIDEO - RAIMOND BELLOUR

GOOD MORNING MR ORWELL - NAM JUNE PAIK

WRITE WITH ME ON YOUR SCREEN - DOUGLAS DAVIS

CABLE SOHO PRESENTS - JAIME DAVIDOVICH

THE LIVE! SHOW PROMO - JAIME DAVIDOVICH

REVERSE TELEVISION - BILL VIOLA

PRESENT TENSE - DOUGLAS DAVIS

1. ¿Cuál fue el desenlace de Cable Soho? ¿Cómo funciona este espacio en relación a la difusión/creación de obras? ¿Tiene un poder de democratizar la hegemonía del medio?

2. ¿ Quién es Tim Maul? ¿Es un artista? ¿La obra es lo que se presenta en el programa o el espacio de presentación?

1. Nosotres estamos viendo la obra a traves de internet ¿Cuanto se pierde de la obra sin su contexto y su medio?

1. ¿Cuanto influye o precisa el mercado/dinero para la constitución de obras en la televisión?

1. ¿Qué tan importante es el mercado del arte en una obra de esta escala? ¿Cuanto pesa el nombre de Nam June Paik en la obra?

1. ¿Esta obra funciona sin su medio? ¿Discute lo mismo en si estuviese en un museo?

1. ¿Cómo se distribuye y produce esta obra?

1. ¿Cuál es el propósito de que se reproduzca a dos proyectores? ¿Se filmo al mismo tiempo?

2. ¿Se comprende como videoarte por su carácter de instalación a pesar que sea en fílmico?

1. ¿Por qué se considera al video como un medio temporal?

2. El texto habla acerca de la transformación del rol del espectador ¿Cómo se transforma el espacio de exposición? ¿A qué se define como ambiente?

LAS INSTALACIONES DE VIDEOARTE: EL ENTORNO TELEVISIVO - PETER FRANK

HELIX/SPIRAL - DAN GRAHAM

1. ¿Cómo se expone esta obra?

2. ¿Importa su ambiente o lo performático esta en el video?

1. ¿Qué sucede con el soporte de reproducción y con las imágenes? ¿Qué sucede con el lugar de visualización?

2. ¿Cuales son los límites de las imágenes en movimiento? ¿La cámara? ¿La pantalla?

EXPLODED VIEW - JIM CAMPBELL

ALTER BAHNHOF VIDEO WALK - JANET CARDIFF

1. ¿Por qué la autora describe al espacio que recrea como un laboratorio?

2. ¿El espectador tiene un rol activo en la instalación? ¿O tiene un rol contemplativo en donde el ambiente lo sumerge?

LABORATORIO DE INVENCIÓN SOCIAL - GABRIELA GOLDBERG

1. ¿Qué explora la obra? ¿El tiempo o el espacio? ¿O es una relación dialéctica?

2. ¿Por qué utiliza esos monitores y esos encuadres? ¿La obre depende de este punto de vista?

TIME DELAY ROOM - DAN GRAHAM

1. ¿Cómo se relaciona el budismo con el sistema cerrado?

2. ¿Qué sucede en la obra (objeto) cuando un espectador es captado por la cámara?

TV BUDDHA - NAM JUNE PAIK

1. ¿Cómo influye en la obra que las pantallas estén tan próximas al suelo?

2. El hecho de que la obra sea cielo (muerte) y tierra (vida) ¿Establece una concepción cristiana de la vida y la muerte? ¿Existe otra lectura ajena o de distinta religión?

HEAVEN AND EARTH - BILL VIOLA