1. ¿La lógica experimental explora aquellos elementos que solo pueden ser propios del cine?
2. ¿Cuales son las variaciones posibles del espacio? ¿El montaje?
3. ¿Puede existir cine sin espacio?
1. ¿Es la representación de una percepción subjetiva?
2. ¿Existe una acción dramática por más que sea una exploración sobre el tiempo?
3. ¿Las obras de Maya Deren son muy próximas al surrealismo?
1. ¿Cómo es la técnica para grabar la cinta fílmica?
2. ¿Cómo funciona la música? ¿Tiene una predominancia por sobre la imagen?
3. ¿La voz y lo escrito predominan por sobre las imágenes en movimiento?
1. ¿Se establece un contrapunto en la velocidad de filmación y el movimiento de la cámara?
2. ¿Cual es la relación con la música clásica?
3. ¿Se establece una relación entre lo sagrado y lo temporal?
EL UNIVERSO DERENIANO -
MAYA DEREN
BLUE MOVIE - MICHAEL MORRIS
RITUAL IN TRANSFIGURED TIME - MAYA DEREN
PASSACAGLIA Y FUGA -
JORGE HONIK
1. ¿Existe una diégesis espacial (subjetiva) en el cine transe o son puramente relaciones y asociaciones cinematográficas?
2. ¿A qué se refiere al distinguir un espacio de cuatro direcciones del espacio lineal?
3. ¿Qué elementos separan a esta obra del surrealismo?
1. Siendo una obra de transe ¿En donde se construye lo onírico?
2. ¿La subjetividad se construye a través del primer plano y su mirada?
3. Sin esta subjetividad ¿Se podría considerar un film surrealista?
1. Si en el surrealismo el espacio es en cuatro direcciones, y en el cine de transe es lineal ¿Como funciona acá el espacio?
2. ¿Por qué el cine estructural anula la dialéctica de las formas liricas?
3. ¿Cual es la discusión entre conciencia y naturaleza que plantean Baillie y Brakhage?
1. ¿Como funciona la planificación en el cine estructural?
2. "En el cine estructural, en cambio, las estrategias aperceptivas avanzan al primer plano" ¿A qué se refiere con estrategias aperceptivas?
3. "El entendimiento de que el espacio, y por ende el cine, es potencial es uno de los axiomas del cine estructural" ¿Como funciona el espacio en el cine estructural?
1. ¿Como se logra la expansión y deformación en la imagen?
2. ¿Existe intervenciones en el soporte de este tipo en el cine digital o es propio del fílmico?
3. ¿Hay una estructura en la obra que ordene la asociación entre imágenes?
1. ¿Qué es el cine estructural y las formas mitopoiéticas?
2. ¿El sonido parte de la "naturaleza" y construye el aspecto de "conciencia"?
3. ¿Este uso de las sobreimpresiones parciales y colores conforma lo que Brakhage llama montaje plástico?
MESHES OF THE AFTERNOON - MAYA DEREN
MESHES OF THE AFTERNOON - ADAMS SITNEY
AT LAND - MAYA DEREN
EL FILM LÍRICO - ADAMS SITNEY
DOG STAR MAN - STAN BRAKHAGE
CASTRO STREET - BRUCE BAILLIE
1. "Por mucho que se ha intentado presentarla a las masas en museos
y en exposiciones, no se ha dado con el camino para que esas masas puedan organizar y controlar su recepción. Y así el mismo público que es retrógrado frente al surrealismo, reaccionará progresivamente ante una película cómica" ¿A qué se refiere con progresivo? ¿Lo que le sucedió al surrealismo le sucede al arte experimental?
2. En la sección 13 dice "El cine ha enriquecido nuestro mundo perceptivo con métodos que de hecho se explicarían por los de la teoría freudiana", sin embargo más adelante el autor habla del actor en plano como medio de esta percepción ¿Es necesaria la incorporación de la figura antropomórfica en el encuadre para obtener una percepción?
3. "Resumiendo todas estas deficiencias en el concepto de aura, podremos decir: en la época de la reproducción técnica de la obra de arte lo que se atrofia es el aura de ésta" ¿A que se refiere con aura? ¿Y cual es su relación con lo que el denomina ritual?
R. ¿Cómo cree que se articula este texto con lo tratado hasta este punto en la materia?
Yo creo que se puede relacionar este texto haciendo una distinción entre cine arte y cine comercial análoga a la distinción que hace el texto entre arte y lo reproductible técnicamente (objeto).
Con esto quiero decir que el cine industrial elaboro un sistema productivo de películas que lo que hace es perder la autenticidad de cada pieza.
La lógica del cine experimental iria en contra de la reproductividad técnica ya que no tiene un sistema de producción sino que cada obra propone un sistema propio.
LA OBRA DE ARTE EN LA ERA DE LA REPRODUCTIBILIDAD TÉCNICA - WALTER BENJAMÍN
1. ¿Como se subdivide el plano en fílmico?
2. ¿Son re filmaciones de la pantalla o sobre el fílmico?
3. Si bien las dos obras trabajan la misma técnica una es con sonido y a otra no, ¿Que cambia en ellas en relación al cine estructural?
1. ¿Esta obra tiene alguna característica del cine estructural?
2. ¿El sonido es lo que lo determina como una obra estructural?
3. La obra trabaja un ritmo y movimiento similar a Wavelength, ¿a qué se debe el corte y el segundo plano?
1. ¿Las obras de Kubellka están planificadas/
estructuradas previamente a las imágenes?
2. ¿Como trabaja el sonido?
3. ¿En las dos obras es el mismo efecto negativo? ¿Como se logra este efecto?
4. ¿El montaje es en postproducción o desde la cámara?
1. ¿En que se diferencia la versión corta con la larga? ¿Por qué existe una versión corta y una larga?
2. ¿Las olas son un elemento irónico?
3. ¿Cómo funciona la frecuencia alta en relación a la sobreimpresión de imágenes y el movimiento de cámara
CINE ESTRUCTURAL -
ADAMS SITNEY
ADEBAR / SCHWECHATER -
PETER KUBELKA
WAVELENGTH - MICHAEL SNOW
ASYL - KURT KREN
COME OUT - NARCISA HIRSCH
TOKYO EBISU - NISHIKAWA