1. ¿El material fílmico fue incinerado?

2. ¿A través de que proceso fílmico se logra el recuperado de esta imagen?

3. ¿Se puede entender a la banda sonora como un elemento con un doble discurso, tanto sensorial como informante del proceso fílmico?

1. ¿De donde provienen las texturas? ¿Se trata de un material fílmico en mal estado?

2. ¿Existe un pasaje del fílmico a lo digital o es una combinación de ambos?

3. ¿Por qué aparecen imágenes figurativas al final de la obra?

1. ¿Por qué la obra incluye el texto "preview"?

2. Las imágenes que se utilizan para crear esta diégesis onírica, ¿son propias o apropiadas?

3. ¿Por qué existe una polifonía de idiomas en la obra?

LIGHT IS CALLING - BILL MORRISON

VACANCY - MATTHIAS MÜLLER

BREATHE - LEONARDO ZITO

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1. ¿Que significa el término mercado cultural?

2. ¿De donde parte el cine de postproducción? ¿Desde cero? ¿De lo dado? ¿Parte de las asociaciones?

3. En pos de este comunismo formal, ¿donde queda el autor?

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METRAJE ENCONTRADO - ANTONIO WEINRICHTER

ROSE HOBART - JOSEPH CORNELL

HOME STORIES - MATTHIAS MÜLLER

A MOVIE - BRUCE CONNER

PIECE TOUCHEE - MARTIN ARNOLD

1. ¿Qué se logra con la repetición?

2. ¿Que cualidades le aporta a una obra de material de archivo utilizar material que esta tan presente en la memoria de una sociedad?

3. ¿De donde se extrae el material utilizado?

REPORT - BRUCE CONNER

POSTPRODUCCIÓN - NICOLÁS BOURRIAUD

1. ¿Cuales son los limites del found footage? ¿Una obra found footage podria contener material visual grabado y sonoro de archivo?

2. ¿Por qué la autora decide recitar los textos a modo de susurro?

3. ¿Por qué la autora precisa de la pantalla partida y la transformación de la imagen?

3. ¿De qué edificio se trata (el que no son las torres gemelas)?

11 DE SEPTIEMBRE - CLAUDIA ARAVENA

1. ¿Por qué la voz en off es de una mujer y no del autor, siendo una obra contada en primera persona?

2. ¿Quiénes fueron "Los perros románticos"? ¿Cuál es su relación con José Villafañe?

3. ¿Quién es el autor de todo el material de archivo?

ELVIRA EN EL RÍO LORO - JOSÉ VILLAFAÑE

1. ¿Por qué el autor decide utilizar distintos géneros musicales para cada carta? ¿Cuál es el criterio de selección de cada género?

2. ¿Cómo se relaciona el found footage y lo autobiográfico?

3. ¿Cuál es la finalidad asignada por el autor al "escribir" estas cartas? ¿Para qué las hace? ¿A quién son enviadas?

1. ¿Cómo influye en la obra de Galuppo la cercanía que tiene al cine narrativo? ¿Dirigió películas narrativas?

2. ¿Por qué considera a la palabra escrita como un elemento central en su cine? ¿Cuál es su influencia?

3. ¿Cómo influye el inconsciente, la memoria y el azar en el found footage a diferencia con obras creadas con material grabado?

1. ¿Todo el material es de archivo? ¿Hay un trabajo de postproducción digital? ¿Es todo material fílmico?

2. De la compleja banda sonora que tiene la obra, ¿Qué es grabado como efecto? ¿Qué es tomado de un archivo y de donde provienen?

3. ¿Qué tipo de diálogo establece la obra con el espectador? ¿La obra es quién nos mira y pregunta?

1. ¿Cuál es la relación entre la obra y su contexto político y social?

2. ¿De donde provienen las imágenes? ¿De donde provienen los textos?

3. ¿Cuál y como es el diálogo que se establece entre las imágenes y el texto?

EL EJERCICIO DE LA VIOLENCIA - GUSTAVO GALUPPO

A LA DERIVA - GUSTAVO GALUPPO

DELIRIOS FLAGRANTES - GUSTAVO GALUPPO

EL OTRO LADO DE LA HOGUERA - GUSTAVO GALUPPO

1. ¿Es una restauración o es un procedimiento estético? ¿Cuál es la técnica?

2. La primera parte del video el fílmico está estático pero hay un movimiento. ¿Es digital o es la emulsión grabada?

3. ¿Cual es la relación entre el título y la obra? ¿Es un fragmento de una obra más extensa o se puede pensar como un fragmento recuperado?

LUUKKAANKANGAS - DARIUSZ KOWALSKI

ABC ETC (FRAGMENTO) - SERGIO SUBERO

1. ¿Cuál es soporte de la obra? ¿Por qué los colores viran hacia los verdes en determinados momentos?

2. ¿A partir de qué elementos se conforma la banda sonora? ¿Hay sonido directo?

3. ¿De donde proviene el material de archivo?

1. ¿De donde proviene el sonido? ¿Viene de las cámaras de vigilancia? ¿Quién construye la voz en off?

2. ¿Por qué el autor eligió esos espacios?

3. ¿Como es el proceso de una obra conformada por cámaras de vigilancia? ¿Cuál es elemento que articula todo? ¿Cómo se elige el material?

1. ¿De donde proviene el material? ¿Es todo de la misma fuente?

2. ¿Cómo funcionan las voces fuera de campo en relación al espectador?

3. ¿Cuál es la relación del autor con el material?

THE FAMILY ALBUM - ALAN BERLINER

OPTICAL VAACUM - DARIUSZ KOWALSKI